14年，歷經(jīng)5輪演出，覆蓋18萬人次觀眾……1月18日，法語原版音樂劇《巴黎圣母院》迎來在上海文化廣場的第100場演出，創(chuàng)下新的記錄。

“《巴黎圣母院》能達(dá)成百場演出記錄的城市并不多，除了巴黎、羅馬、首爾，就是上海，這是一個(gè)非常了不起的成就。”制作人尼古拉·塔拉爾說。

《巴黎圣母院》劇照

法語原版音樂劇《巴黎圣母院》由雨果同名著作改編而來，1998年9月首演于巴黎議會(huì)宮，迅速風(fēng)靡全球。

故事聚焦1482年的巴黎圣母院，三個(gè)男人同時(shí)對(duì)吉卜賽少女愛斯美拉達(dá)產(chǎn)生感情——副主教弗羅洛的愛，帶著強(qiáng)烈的占有欲；衛(wèi)隊(duì)長菲比斯的愛，輕浮又自私；敲鐘怪人卡西莫多外表丑陋，卻懷著最純潔、最高尚的愛慕……他們在命運(yùn)的洪流中交織碰撞，共同編織出一場悲劇。

劇中沒有對(duì)白、一唱到底，劇情由50余首歌曲串聯(lián)呈現(xiàn)，“唱跳分離”“以歌帶戲”的模式，引領(lǐng)了大部分法語音樂劇的制作和運(yùn)營方式。“大教堂時(shí)代”“美人”“波西米亞少女”“再為我跳支舞”等曲目，也成為觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典。

2011年，《巴黎圣母院》作為文化廣場首部年末大戲來訪，連演24場。2019年7月、2020年1月，《巴黎圣母院》兩輪連演40場，場場爆滿。2024年9月，《巴黎圣母院》再度歸來，18場演出，開票即售罄。2025年1月，《巴黎圣母院》再度作為年末大戲登臺(tái)，連演30場，依然全部售罄。

《巴黎圣母院》劇照

曾在1998年首演副主教的“丹叔”丹尼爾·拉伏瓦，加盟第五輪上海演出。“我希望永遠(yuǎn)演下去，但我不知道我能演多久，每一場演出對(duì)于我來說都是‘有生之年的珍藏版’，我很珍惜。”年逾七旬的他說。

“每次到上海，我們就像回家了一樣。”在劇中飾演愛斯美拉達(dá)的愛拉達(dá)·達(dá)妮，已經(jīng)是上海的常客，每次回來都會(huì)被上海觀眾的愛和熱情包圍。每一次，臺(tái)上臺(tái)下都會(huì)一起大合唱“大教堂時(shí)代”，讓演員們深深感動(dòng)，因?yàn)檫@首法語歌曲學(xué)起來并不容易。

“這個(gè)角色已經(jīng)成為我生命的一部分，從不會(huì)厭煩。”在菲比斯的扮演者達(dá)米安·薩格看來，這部劇之所以能成功，是因?yàn)檎宫F(xiàn)了人性光輝，“《巴黎圣母院》傳達(dá)了很多普世的價(jià)值：關(guān)于愛、關(guān)于痛苦、關(guān)于奉獻(xiàn)、關(guān)于犧牲……這些價(jià)值觀是人類互通的。雨果在創(chuàng)作時(shí)，不是以法國人的身份，更多是作為一個(gè)人來創(chuàng)造。”

《巴黎圣母院》劇照

十四年來，上海文化廣場從0到1，持續(xù)開拓著法語音樂劇市場。

《巴黎圣母院》憑借其獨(dú)具特色的寫意審美、與中國觀眾的情感共鳴，為非英語音樂劇在中國市場的突破，樹立了典范。此后，《羅密歐與朱麗葉》《搖滾莫扎特》《悲慘世界》《搖滾紅與黑》《唐璜》等多部法語音樂劇，相繼來訪，與上海觀眾漸漸形成了正向的循環(huán)。

“我們相信自己的審美，也相信感動(dòng)過我們的音樂劇會(huì)感動(dòng)更多中國觀眾。”上海文化廣場總經(jīng)理費(fèi)元洪說，也有很多在國外很成功的音樂劇，在上海、在中國不一定奏效，關(guān)鍵還是要看它的審美能否和中國觀眾吻合和匹配。

值得一提的是，《巴黎圣母院》在上海的五輪演出中，有48場是在近五個(gè)月內(nèi)完成的，且全部售罄， “我相信，第二個(gè)、第三個(gè)甚至更多的一百場，會(huì)等著大家。”費(fèi)元洪說。

制作人尼古拉·塔拉爾說，法語音樂劇在中國的迅猛發(fā)展，離不開上海文化廣場的獨(dú)具慧眼與大力支持，“音樂劇需要很多的投資，做巡演也要判斷市場反應(yīng)，上海文化廣場總是很有勇氣，作為先行者來引進(jìn)一些劇目。”

《巴黎圣母院》劇照